Film belli – La migliore offerta, Giuseppe Tornatore (recensione in anteprima).

Parlare di questo film facendo trasparire che è un bel film, ma senza svelare ciò che non va svelato, non è impresa semplice. Iniziamo con il dire che, indipendentemente da quel che ci racconta, Tornatore gira un film esteticamente bellissimo, ricco di dettagli e girato con un precisione quasi manieristica (che in questo film non è mai un difetto, come ho sentito dire da qualcuno fuori dalla sala).

La prima cosa che sorprende è l’ambientazione: gli interni sono lussuosi e precisi, le location sono prefette. Per quanto riguarda gli esterni, nonostante si vedano diversi scorci di città, non si capisce dove sia ambientato il film; dopo una quarantina di minuti, la targa di un’automobile svela che siamo in Austria, certamente a Vienna, ma non è tutto, la situazione è più confusa: oltre alla capitale austriaca, completano gli scenari angoli di Praga e di Trieste. L’idea di base, in questa scelta, sembra essere quella di estraniare lo spettatore, lasciandogli semplicemente una collocazione continentale dal profumo di un riesumato Ottocento mitteleuropeo. A dispetto dell’esistenzialismo heideggeriano del qui ed ora, Tornatore parte dall’esistenza di un individuo che prova a prescindere dal dove, come se volesse provare a concepirsi indipendentemente dal mondo.

Il personaggio di Goeffrey Rush (eccellente interprete), protagonista assoluto della vicenda -credo di non sbagliare dicendo che non c’è neanche una sequenza in cui non appare- è, come lo spettatore, estraniato dal mondo reale. Battitore d’aste di fama internazionale, Virgil Oldman è un uomo dal carattere difficile, scontroso, ricchissimo, lunatico, vive nella palla di vetro del mondo delle sue manie e abitudini. Rifugge la relazione con il mondo anche dal punto di vista fisico, separandosi da esso per mezzo di una collezione di guanti di lusso, che indossa ossessivamente per fare ogni cosa. L’unico contatto che mantiene con l’altro è dato dalle opere d’arte, unica cosa che tocca direttamente con i suoi polpastrelli, unico tramite tra lui e il mondo femminile (a lui altrimenti sconosciuto).

È proprio l’incombere graduale di una donna in carne ed ossa, la prima della sua vita, a rompere l’equilibrio e a cambiare, in meglio, la vita del signor Oldman. Fin qui nulla di eccezionale, si dirà, ma è un errore, perché la tecnica narrativa che utilizza Tornatore nel raccontarci questi eventi è quella del romanzo giallo: l’avvicinamento della donna (e la relativa apertura di Oldman) avviene gradualmente, quasi per disvelamento. Non ci sono delitti da scoprire, non ci sono poliziotti che indagano, ma la curiosità, l’amore per la conoscenza e il desiderio di andare oltre a ciò che è noto spingono avanti la vicenda, sino a darle una forma propria. La prima parte della vicenda è la storia della rottura del velo di Maya.

L’aspetto che inevitabilmente emerge in questo processo, in Oldman, ma anche nella donna, è l’ossessione per lo spazio, il desiderio di chiusura e la difficoltà nella relazione con il mondo. Tornatore non è nuovo a questi temi (pensiamo a La leggenda del pianista sull’oceano), ma qui riesce a incrociare due diverse modalità di vivere il medesimo problema. Come dicevo in apertura, non voglio dire troppo per non anticipare nulla (nella certezza che lo guarderete), sappiate solo che se a tratti vi sembra un po’ lento, dovrete solo continuare a godervi ogni piccola sfumatura -tutte curatissime, come in ogni grande film- e attendere gli sviluppi.

«Vivere con una donna è come un’asta: non sai mai se la tua è l’offerta migliore». È certamente uno di quei film più belli alla seconda visione (perché molti dettagli, alla prima, inevitabilmente si perdono).

Giancarlo Mazzetti